“水下拍摄”这一概念的出现已经有些年头了，曾经一度还成为了一些工作室对外宣传的主打特色。“水下拍摄”的实现方式一般有两种：一是摄影师亲自下水拍摄（对场地的大小有一定要求，对摄影师的游泳技巧有更高的要求）；二是完全通过后期制作模拟人物在水下的效果（被拍摄者其实并未体验到水下拍摄的过程）。
我们这一次提出“水下拍摄”，改良了原有的操作模式，它的特色在于——摄影师不必亲自下水，而是透过一个玻璃水槽拍摄，也因此不必对相机做任何防护措施，这极大地简化了拍摄时的流程，从商业应用角度而言，它更加安全、简便、易于控制，同时又让愿意尝试新鲜事物的新人们获得了真正的体验。 『摄影、文：姚阳 图片提供：姚阳水下影棚订做机构』
拍摄技巧
相比于摄影师和新人均需要下水的“水下拍摄”操作而言，这种形式从技术上更容易实现，因为摄影师在水槽之外，不受水的束缚，和平时的大多拍摄并无两样。但是另一方面，新人却是身处水下这个特殊的环境之中，而且大多时候处于一种运动状态，因此，这也对拍摄提出了一些额外的要求。
布置玻璃水槽的时候，在底下设置了多种道具，比如贝壳、海草、樱花树、玫瑰花瓣……重量较重的大型道具会自然固定在底部，而像玫瑰花瓣之类的轻型道具，则从水面撒下去，让它们自由飘散。道具起到了丰富画面的作用，增加了浪漫气息，也让水下的感觉更真实，营造了真正的海洋世界般的感觉。
如何实现？
● 玻璃水槽
玻璃水槽的长宽各为大约4米，占地面积大约为16平米，高为2米，水面高约为1.5米，在浅水中被拍摄者更容易控制姿态，而且在水下憋气憋累了可以马上把头伸到水面休息换气。
另外，这种水槽还有一种别致的设计，从外部看，它是一个规矩的长方体，但里面是一个曲线形的设计，避免了方方正正的转角，这样设计的用意在于减少拍摄时“穿帮”的可能。
水槽的材料所采用的是一种专业的抗压玻璃，经过研究和试验，它能承受适度的水压力，如不经利器损害，是不会出现问题的，充分保证了拍摄的安全。
● 水质
玻璃槽里的水不同于自来水和游泳池的水，它没有添加漂白粉和消毒剂，而是用专业的臭氧生产机24小时进行沙缸过滤，这种水对人的眼睛几乎没有刺激性，新人在水下可以放心地睁开眼睛。
● 加热设备
玻璃水槽的加热设备是一个自动恒温系统。所谓自动恒温，顾名思义，当加热器温度达到一定的数值时，它会自动停止继续加热，保持在一个适宜水温，起到省电作用；当水温低于适宜温度时，加热器会自动运转，继续升高温度，直至所设定的恒温。
● 下水前辅导
这种水槽的设计同样适合于不会游泳的客人（水深较浅并且水质较好）。在下水之前，专业的辅导员首先会教客人一些简单的憋气技巧，换气技巧，游动的技巧，摆美姿的技巧，等等，通过专业的引导让被拍摄者放松，在水中呈现较好的状态，并且睁开眼睛，从而增强拍摄时的表现力。新人在水下的拍摄时间一般控制在40分钟左右。
● 扩音器
摄影师通过扩音器与水中的客户交流沟通。
亮片礼服制造奢华美感
水下，色彩的表现往往会受到一定的影响。在这一次的拍摄中，我们大胆使用了亮片礼服，它的亮闪闪的感觉在水下环境中更加突显，使得色彩感也随之增强，装点了整个画面。在顶光的作用下，亮片的效果会更加突出。
选择轻薄易飘移的服装
关于在水下拍摄的服装，对新娘而言，适宜选择材质轻薄的，尽量避免重量过重的婚纱和礼服，以免造成移动中的障碍，对新娘形成束缚。款式也尽量以飘逸为主，一般选择长款为宜，避免过于沉重的拖尾，可多考虑鱼尾状等强调线条设计感的款式，在水中，这种线条感尤其能够得到突显，并且其形状恰好与水中环境相契合；短款服装固然能便于灵活行动，但在水下难以出彩，选择得比较少。
至于服装的颜色，水下的环境以大片的蓝色为主，因此服装的颜色可以是素雅的白色，烘托人物的飘逸和圣洁感；也或者反其道行之，选择红、黄、蓝等鲜艳的颜色，这样能形成一种大胆的撞色效果，并且也增添了画面的色彩丰富性。
广角镜头+大场景式的构图
相比于真正的海底世界，玻璃水槽的空间毕竟是有限的，尤其是水深有限，水下新人的活动空间也相对有限。因此，摄影师在构图上，可采用“大场景，小人物”式的方法，让人物只占据画面比较小的面积，避免画面过于紧凑，用留白的方式给观看者留下想象空间，营造出一种茫茫大海的氛围。
拍摄时最适宜运用广角镜头，水中的人物无论是在水槽里的上下左右哪个地方，摄影师拍摄时的发挥余地都较大。基本上，相机在离人物1—1.5米处拍摄，人物变形的可能性也比较小。
顶光与逆光的不同效果
拍摄现场的灯光布置主要在于玻璃水槽正上方的一盏灯。当人物处于顶灯正下方的时候，即形成顶光效果。这种布光的目的主要是为了模拟室外太阳光，营造出无闪灯的感觉，使人物的皮肤更干净。另一方面，顶光可以很好地表现水波纹的层次，更好地突出水的美感，同时让水下的景更有立体感。
但是当人物处在靠近取景玻璃位置的时候，顶光的作用又变成了制造侧逆光或逆光效果，这个时候可以在水槽侧前方加上一只灯，它的指数一定要弱于顶灯的指数，这样可以保留逆光的冲光效果，让画面更加通透、明亮。
小光圈+控制对焦
拍摄水中人物时最好选择小光圈，这主要出于两个方面的考虑：一是小光圈更便于在逆光拍摄时处理对焦；二是能获得较大的景深，使整体清晰度更高，保证影像的质量。
逆光很不利于对焦，完全运用逆光拍摄时，一般使用全焦点对焦，它能够有效提高拍摄速度，避免用对焦点去“找人”的麻烦，尽可能保证影像的清晰度。特别是拍摄双人时，相机自动捕捉距离镜头最近的人物对焦，能够保证画面虚实得当。
运用逆光结合前侧辅助光拍摄的话，使用单次对焦就可以，广角镜头结合单次对焦模式很有利于抓拍。
捕捉水下独有的美姿
人在水中受到浮力的影响，会处于失重状态，不易控制肢体，但是另一方面，在水中却又有一个优势——能够自然舒展地表现出陆地上的高难度动作，像一个舞蹈演员一样，比如脚尖“点地”，直立蜷腿，或者在游动的过程中身体呈现出“悬空”向下的状态，等等。这也正是水下摄影对很多新人的吸引之处。另外，在水下服装会显得更服帖，突出人物本身的肢体影美感，摄影师在拍摄时，重点在于捕捉人物的优美线条和姿态，大多数时候尽量拍到全身，这也正好印证了“大场景式构图”这一技术要点。