摄影：梁达明 记者：四九
建议1、要带着想法去拍，要有比较清晰的主题思路。在动身之前决定好带什么相机、用什么镜头、按什么路子去选择和观察人物。
无论是参加活动，或者到外面采风、旅游，都不可能无限地扩大你的摄影包，也不可能无限制地延长拍摄时间，如果之前没有想法，拍摄起来必然盲目。这次欧洲之行，考虑到行程安排比较紧，可能主要是在街头和路途中抓拍一些照片，所以就决定以拍摄自然状态中的人物瞬间为主题。
我这次带的相机是索尼 α700，配70-200mm的镜头。带长焦镜头有两个考虑：第一在进行拍摄时不易被被摄者发现，可以持续观察被摄者的状态，直到发现最佳拍摄时机；第二有利于在纷繁杂乱的街头环境中提炼出需要的画面。
建议2、拍摄时要明确“谁是你的拍摄主体”，在保证主体人物对焦清晰的同时，判断环境对他的影响——到底是有助于表现人物还是会干扰主体。
抓拍人物时，选择光圈的大小取决于环境。使用大光圈虚化了环境，那么人物情态就必须十分精彩，如果人物的面貌、情绪没有足够的吸引力，那么这种表现也就缺乏力度；反之，适当保留一些环境信息能够烘托人物，渲染情绪，表现更丰富的内容。这种虚实的取舍，完全出于表现人物的需要，简单说就是：能不能对表现人物有帮助，怎样最有意义。
拍摄的时候心里一定要有数，那就是“谁是你的拍摄主体”，然后在保证主体人物对焦清晰的同时，判断环境对他是否有利。
在条件比较复杂的街头拍摄，可以考虑使用光圈优先。根据不同的拍摄对象和需要，可及时改变光圈，以便进行抓拍。
建议3、当发现了有吸引力的人物或情节时，应等待最佳的拍摄瞬间。
大部分的抓拍人像还是要经过一个发现、选择、等待的过程，真正完全出乎意料的抓取也是非常难得的事情。在这个过程中，首先应该去发现吸引你的人物，找到他的特点，比如面貌突出、情绪鲜明、眼睛有神等，然后进行观察，确定最好的角度和时机。这个选择的时间往往很短，要迅速判断人物动态趋向能不能达到一个恰当的姿态；同时迅速判断环境的取舍，有关联就在构图时包含进去，没有关联就要舍弃。
建议4、抓拍较为静态的人物时，重点在于神态和情绪。尽可能选择生动的表现形式，使观看者感受到他所沉浸其中的氛围。
人物的情绪和内心很难表现，但却是最具魅力的所在，更是拍摄人像最根本的目的之一。这种情绪有时并没有明确的所指，而是一种一切尽在不言中的状态，甚至通过画面中有限的个体形象，能够使人产生无限的想象。
建议5、尽量不要选择完全正面的光线，尽可能选择立体感强的光线来塑造人物。
虽然我们拍摄的重点是人物，但不能眼睛里只看得到人，应该尽可能寻找有利的光线角度。要做到这一点，摄影师就要跑动勤快，要善于变换角度。
在城市街头等场景里拍摄，特别是缩小光圈，结合环境表现人物时，一定要注意光线的选择，侧（逆）光能够增加人物与建筑环境之间的空间感；如果使用平顺光，立体效果就会减弱许多，图像的光影魅力也会随之大打折扣。
建议6、可以根据不同的天气情况，选择不同的拍摄重点和手法，从而避免“靠天吃饭”。
在不同的时间、天气条件下，摄影师可以选择不同的拍摄主题和重点，从而避免不利于人物塑造的光线。比如，早晚可以多拍逆光的人像，尤其是人物轮廓、头发的光影效果非常生动；阴天时则就可以把重点放在人物的脸上，抓表情、抓情绪，从而避开环境光线过平、人物与周围融合不够、缺乏立体感等问题；要是下雨天，就可以考虑抓拍各种姿态和细节的情趣等等。总之要根据不同的天气情况，去选择拍摄不同的重点，采用不同的处理手法。
建议7：充分发掘数码相机的各种功能和设置，使抓拍更便捷，同时丰富照片的变化，寻求可能的突破。
在大多数没有条件补光的情况下，完全可以选择自动测光，然后用曝光补偿去弥补。虽然手动曝光更细致、准确，但应付场景、角度的变化还是不够迅速，可能会跟不上现场的变化。使用自动测光，减2-3挡曝光补偿，反应迅速，适合街头抓拍的需要。这也得益于现在数码相机在暗部表现上的提高。一般来说，比正常曝光欠2-3挡都是没问题的，因此在拍摄时首先保证亮部的层次不损失，然后在后期调整时把暗部提亮一些就可以了。逆光拍摄的时候，也可以通过减曝光补偿的方式来处理。
同时，相机里也有白平衡、对比度以及各种模式（标准模式、中灰模式等）的设定，也可根据自己的使用习惯和目的来调整。比如我在街头抓拍时，基本使用中灰模式，层次丰富，色调不是那么鲜艳，看起来更自然；对比度减一挡，饱和度也可以减一挡，这样做是为了在拍摄时首先保证灰部的层次，而反差则可以后期去调整。
（本文刊载于《人像摄影》2008年11期）